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这对年轻梨园夫妇让我觉得婚姻很美

2019-03-26 02:35:47 | 来源: 亲子

采写:新京报田超

新媒体:田偲妮

本文图片由受访者提供

京剧是角儿的艺术,在京剧辉煌的时代,众多京剧名家是在大浪淘沙的演出和市场历练中涌现出来的。现在,国有院团承担着京剧传承的重任,如何营造一个有效的、良好运转的机制,让青年京剧演员通过良性竞争被观众认可、被市场认可?曾让很多人困惑。

但现在,北京京剧院的“魅力春天”青年京剧演员擂台赛,已走过八年,举办了五届,“擂台赛”已经成为一个品牌,在它背后所呈现的“当代青年京剧演员的培养模式”值得探讨。

比 赛

表演和讲解结合

让大家了解京剧

在这次擂台赛的参演阵容中,出生于1984年的马珍珍是相对年长的。

她当晚演出的京剧《桃花村》,又名《花田错》,是一出荀派花旦的常演剧目,讲的是一对才子佳人因为一系列误会险些错配姻缘的故事。马珍珍在剧中扮演的丫鬟“春兰”是主角,不但唱段多、表演多,而且要串联起全剧的故事情节和演出节奏,稍有松懈就会让整部剧散架。

全剧两个多小时,人物之间误会重重,喜剧效果不断。

演出京剧《桃花村》

有一场小姐和丫鬟在绣房“纳鞋底”、“搓麻绳”的段落,马珍珍的表演紧凑,虚实结合,赢得了台下观众热烈掌声。演出结束后,她把这出戏的指导老师、著名京剧表演艺术家刘长瑜老师也请上台,特别向她表示了感谢,“这些天一直跟着刘长瑜老师学戏,她对我的帮助太大了,心里真的很感激她。”

在大学期间她也曾跟其他几位老师学戏,马珍珍对说:“京剧是言传身教的艺术,我不单要感谢刘长瑜老师,还要感谢孙毓敏、宋长荣等许多老师,每次去几位老师家里都会毫无保留地教我。”

马珍珍当晚演出京剧《桃花村》 ,左一为著名表演艺术家刘长瑜老师

马珍珍还是“京剧进校园”活动的指导老师,她觉得登台演出是传承、普及京剧,而台下的讲座、导赏同样是在传承、普及京剧。演出前几天,她和丈夫、儿子一家人参加了“谈艺说戏话北京”戏曲分享会,讲的正是这出《桃花村》,“要想让大家了解京剧,单说不行,只演也不行,只有表演和讲解相结合,才能让不懂戏的人看到京剧的魅力。”

幕 后

为了孩子、丈夫

今年才参赛

马珍珍小时候受喜欢京剧的妈妈影响,她也喜欢上了京剧,七岁时考入山东艺术学院戏曲学院学戏,属于进“科班”启蒙比较早的学生。她十三岁便进入了淄博市京剧院,在院团实践了五年之后考上了中国戏曲学院。

由于在京剧院团演出的经历,再加上在“国戏”四年的大学学习,马珍珍也是属于业务能力比较强的青年演员。进入北京京剧院十来年了,为何今年才第一次参加擂台赛?

马珍珍说:“2011年第一届擂台赛时,我儿子刚出生不久,我丈夫张建峰也是京剧院的青年演员,他报名了我就全力支持他,让他别为了家里的事分心。后来几届擂台赛,团里领导每次都问我,这届擂台赛你报名吗?我说,我抱孩子。”

马珍珍和家人生活照

马珍珍的丈夫张建峰是奚派老生传人,师从欧阳中石。两人在“国戏”上学期间排演现代京剧《悲惨世界》时相识,一路走到今天。2011年,张建峰获得了北京京剧院首届青年京剧演员擂台赛的冠军,这些年也逐渐成长为京剧界的青年京剧领军人,马珍珍却逐渐从台前走到幕后,支持丈夫的事业,照顾家庭。

如今,儿子张云天已经上小学,马珍珍在丈夫的鼓励下报名参加了本届擂台赛。“我应该是今年参赛演员中,年龄第二大的了,压力肯定是有。不过,也没想太多,《桃花村》我很多年前演过,这次又跟着刘长瑜进一步学习,正常发挥就行了。”

与丈夫张建峰、儿子 一起参加电视栏目

以往张建峰演出时,都是马珍珍忙前忙后,这段时间全反过来了。3月19日晚上7点半演出京剧《桃花村》,张建峰下午四点多就来到长安大戏院后台,“我比平常自己演出来得都早,这次她是主角儿,我是傍角儿的。前几天我发了个朋友圈说,曾经的国戏尖子生,现在的‘小石头’他妈。她业务能力没问题,我相信她。”

夫妇俩与刘长瑜

对于京剧“传承”,张建峰也有自己的理解。“这些年,我也经常去大学校园里演出、讲座,通过跟年轻观众的接触,有一个深刻的体会,就是一定要让观众看‘大戏’,看‘好戏’

这对年轻梨园夫妇让我觉得婚姻很美

。去年,我在北大有六场骨子老戏演出,邀请的都是康万生、李鸣岩、迟小秋、史依弘等大咖一块演,我想让这些大学生第一次看京剧,就是好戏、大戏。”

张建峰觉得,京剧的内涵丰富,简单地走马观花式的表演,或者精彩唱段的展现,是无法在短时间内展现京剧魅力的。“今晚就有不少大学生来看演出,选《桃花村》这出戏就是因为它结构、情节完整,行当齐全,既有唱、念,也有一部分做、打,能让观众感兴趣,并且沉下心来。如果一个人,真的能在剧场里坐两个小时,看一出完整的京剧大戏,我相信他会喜欢上京剧。”

当晚,传媒大学的学生来到演出后台,了解京剧知识。

后 记

“擂台赛”最初创办时,也遇到不少阻力,有人质疑京剧院这么多年轻演员,难道都让他们成角儿?那以后院里还怎么演戏。如今,这些顾虑和质疑已经逐渐打消。回顾这些年的经验,北京京剧院院长李恩杰曾总结说,擂台赛的目的不是让演员们去拼个三六九等,也不是要把每个人都培养成角儿,而是在现有条件下去调动京剧年轻人的积极性,京剧人才形成了梯队,京剧这门艺术才能不断往前走。

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